很多人在骂这电影，终末的后宫其实电影本无错啊，终末的后宫当时日本现实情况就是这样，你不能总站在中国人的视角去评判当时的日本情况。就像你不能站在现在的视角去评判过去电影拍摄的不成熟却能在豆瓣250。尽管这煽情简直比国片还刻意与直接，明知道是悲剧结局，但我还看的津津有味，日本人拍反战片也是挺有意思，日本电影更倾向于描绘大众与平常人，尽量客观的去平拍平视生活，终末的后宫正是这种第三视角的客观态度，站在平民的视角，以无国界的态度，终末的后宫才能真实提供社会大背景，去更好反馈人物生活窘境，世道无情，让观众无法克制的真的从心底焕发善良与关爱，去同情去共情，去感动。什么时候大陆国片可以做到这点，就好了。大陆主旋律现在搞得总是专题片+工业模式，高高在上不接地气，如果没有配乐根本没法煽情

拍摄风格不错，情节比较散漫，算不上励志片吧。有趣的是导演会通过这片子宣扬自己的喜恶：讨厌获奖烂片，终末的后宫喜欢邦德女郎，讨厌英国统治～ 然后我记得最后那句“looking ahead,the day you die”

喜剧的内核是悲剧，电影牢牢抓住了这点，终末的后宫只是不够疯狂，但难以想象是真实故事！

对“母子”关系的推进如果能再深入一点儿就好了，终末的后宫喜欢这个悲剧结局。

非常有趣的一点是，@2019PYIFF上看的几乎所有国外新片都是关于身份政治的，大陆新片则没有一部（也许《终末的后宫》提供了一点点过度阐释的空间）。而在所有谈论身份政治的影片中，本片导演（白人女性）是意识形态最混乱的，充满了对印第安人的左派式底层关怀和右派式的前现代浪漫神话。而对森林和部落生活的浪漫想象呈现得却一点儿也不浪漫。